ジャパネスク便り

「人妻編　ジャパネスクでの、背景処理やきものの柄は、手書きですか？　トーンですか？　きものの柄は？」という漫画の描き方のご質問にお答えしますね。

背景処理は、建物や効果線などは、基本手描きです。三条邸の全景などは、以前描いたものをコピーして貼っていますが、格子や御簾などは、その都度描き込んでいます。セリフまわりの集中線は、トーンのときと、手描きのときがあります。点描などは、今はほとんどトーンです。
そのトーンも、原稿に直接貼るアナログトーンと、取り込んだ原稿に、パソコンで貼る、デジタルトーンに別れます。アミトーンなどは、ほとんどがデジタルです。

たとえば、下のページでは、青い矢印の部分がアナログトーンです。守弥の髪や、影のアミのトーン、グラデーション、きもの、御簾のもようは、デジタルトーンです。
このページの背景は、すべてアナログ（手描き）で描いたものです。


また、下のページの青い矢印のところは、アナログトーンです。ピンクの矢印の効果線は、どちらも手描きです。
「がばっ」「はっ」などの書き文字は、別紙に書いて、あとで合成することもありますし、そのまま原稿に書き込むこともあります。


きものの柄は、一回しか出てこないところなどは、手描きのときもありますが、たいていはパソコンのソフトに「ブラシ」として登録し、スタンプのようにぺたぺた貼ります。縮小や拡大をして、ブラシの柄の大きさを人物に合わせますが、線の太さが変わるので、下の絵のように、大きさの違う柄を３～５種、手で描いて、それを登録して使います。


下のページのピンクの矢印のように、もようがトーンになっているのは、スタンプしたもようを、デジタルトーンに変換しています。
ちなみに青い矢印のところがアナログトーン。その他はデジタルトーンです。３コマ目の、高彬と背景の木は手で描いていますが、奥の牛車は、以前描いたものの流用（コピー＆ペースト）です。



（上記の解説のための原稿は、コミックス「ジャパネスク　人妻編」11巻より引用しています）

そんな感じで、私の描き方では、アナログとデジタルが混在しています。基本的には「アナログの画面に近い原稿にする」ことを意識して、原稿を描くようにしていました。

連載が始まったばかりのころは、まだ描き方が定まっていなかったので、原稿用紙に出力した原稿に、アナログトーンが貼ってあったり、出力した原稿と、パソコンを通してないアナログの原稿が混在していたりと、めちゃくちゃでした（笑）。
試し刷りも多く、「デジタル化でペーパーレスなんて嘘だろ！」というくらい、プリントアウトの紙が散乱していました。

西荻におばあさまがいらっしゃるという方、私は今は、杉並区民ではありませんが、11歳くらいから22歳くらいまで杉並にいました。西荻に行くことがありましたら、おすすめのお店に行ってみたいと思います。

二回目のコメントをくださった方、ありがとうございます。トビラ絵も楽しんでいただいているようで、こちらも嬉しく思います。
トビラ絵に解説をつけるため、当時の手帳などを見返して、私もいろいろと思い出して、懐かしく思っています。

電子書籍での購入についてのご質問ですが、ジャパネスクのデジコミを読んでいる方は、携帯サイトだそうです。ジャパネスクをPCで読めるサイトを、私は知らないのですが、携帯サイトは、白泉社のホームページに案内がありますので、そちらをごらんになってみてください。

白泉社eコミックス

連載当時のトビラ絵が見られて嬉しいとのご感想、ありがとうございます。雑誌のほうは購入していなかったコミックス派の方々には、目新しく、面白いものだと思われます。アオリなどはとくに。
サルベージしている身としては、ああ、こんなのもあったなあと、懐かしく思っています。

最終巻の各話について、こまかい感想をくださった方、ありがとうございます。高彬が大好きだということが、ひしひしと伝わってきました（笑）。
瑠璃パパと高彬のパパは、私も描いていて楽しかったふたりです。オヤジふたりが寄り添っているという絵柄は、ちょっと笑えますが。

スキャニングに関してのアドバイスをくださった方、ありがとうございます。カラーページに関しては、アドバイスに従って、その後は取り込んでいます。
モノクロの原稿では、裏移りというよりインクと紙の劣化によるものなので、対処のしようがないという感じです。劣化もまた風情のひとつということで、楽しんでいただければと思います。
ときどき劣化というより、紙がしわくちゃになってたりもしますが、それもご愛嬌ということで。（←ムリヤリ）