ジャパネスク便り

■もよう

もようについては、以前「コメントへのお返事13」で書いたように、スタンプにして乗せていきます。
実際に布に模様があると、動いたときに模様が重なって、うるさく見えたりしますが、漫画なので、なるべくうるさく重ならないように、それでいて同じ場所に模様があるように見えるように、模様は置いていきます。

ブラシに登録してあるもようは、こんな感じです。
古いのは削除していきます。



きものの模様を替えるのは、場面転換をわかりやすくするためでした。
実際には平安時代、そんなにひんぱんに着替えたりはしませんでしたが、場所や日時が変わったことをわかりやすくするために、きもののもようを替えていました。

後宮でも、仕えている女房などは、十二単を着たままごろ寝したりしていましたし。
なので、瑠璃などはよく着替えていましたが、小萩のきものはあまり替わっていません。

トーンやもようが入ると、こんな感じになります。



■合成

ペン入れのところでも書きましたが、背景だけを先に描いてもらい、あとから描いた人物や、書き文字などを、トーンや模様の作業といっしょに合成します。

「人妻編」コミックス11巻、131ページの１コマ目は、女房はあとから描き入れています。
この場合、別の紙に女房を描き、別レイヤーにのせて、はみ出た線を消して重ねます。



また、下描きやペン入れの段階で、大きな修正が入る場合なども、あとからデジタルで合成や修正などをすることもあります。

たとえば「人妻編」コミックス11巻、123、126ページですが、ネームの段階では左大臣と右大臣の位置を決めていませんでした。
しかし途中で、帝の御前では、左大臣と右大臣の座る席が決まっていることに気がつき、確認したら座る位置が逆でした。

その段階で、123ページのペン入れはすんでいて、こんな状態でした。



また、126ページは、下描きまでは入っていて、こんな感じになっていました。



123ページは、コマの形や、ふきだしの位置の関係で、デジタルで反転しては不自然になるので、コピーを取って、そのコピーを反転したものをトレースして、別の紙にペン入れ。

126ページも、同様に反転したものをペン入れ。
描き直した絵が、下のものです。



それをパソコンに取り込んで、元原稿の該当部分に合成したわけです。
合成するとこんな画面になります。



多少の位置のズレなども考慮して、合成する絵は大きめに描いておきます。
そして、いらない線をあとから消します。
上の絵はまだ消していない状態のものです。

合成してできた画面が、下の２枚です。
　

ほかにも、アナログの作業のときに描き忘れたものを、デジタルで描き込んだり、貼ったりします。


続きます。